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HOMBRA

Personajes: Uno, Dos, Tres, Cuatro haciendo de todos los posibles Santiagos, Marciales, Agustines y Eliseos.

Módulos:
1. Arrastar a alguien. Traslado por fuera de las sillas.
2. El guardia.
3. Cuerpo en reposo.
4. Un año de amor.
5. Dido y Eneas.
6. Morder la boca.
7. Succión.
8. Ojos cerrados. Cuncuna ciega.
9. Mano en el pantalón.
10. Zapatos en la boca.
11. Zapatos. Generar personas.

Comodines:
1. Sentarse como seba.
2. Cadera que quiere salirse de javi.
3. Caminar, componer y mirar como aische.
4. Arrastrar.
5. Guardia como nico.

PRIMERA UNIDAD

PAISAJE 0 FRAG 1. Un deseo en solitario. Un cuerpo indetectable en el centro. Once cuerpos ocultos.
Otro: Un hombre secreto. Miriam Hernandez.
2 hombres bulto llevados por dos o tres mujeres.

PAISAJE 1 FRAGMENTO 2.Un cuerpo del deseo en una masa hambrienta.
Aische + 2. Abrir la boca y cuerpo. Isabel dice: Tengo hambre.

Reflexión 1: La relación que se establece entre un hombre y otro hombre es real. Siempre será única.

PAISAJE 1 FRAGMENTO 3.
Seba canta cancion ciego. 4 tirando viento.

PAISAJE 2 FRAGMENTO 4. Un cuerpo vitrina en grupos de gente pasando.
Beso mujeres.
Posiciones con el espectador.

PAISAJE 3 FRAGMENTO 5. Un cuerpo rebelado de una masa normativa.
Agarrar a seba.

PAISAJE 4 FRAGMENTO 6. Un cuerpo emocional entre un masa fría y rígida.
En hombros de eyal. Cancion Anthony…for today.
Eyal: La relación afectiva es linda.

PAISAJE 5 FRAGMENTO 7. Un grupo cotidiano en contacto con un grupo de cuerpos virtuosos.
Sergio en 4. Seba escena inglesa. Ellas bailan y hacen callar.

PAISAJE 6 FRAGMENTO 8. Un grupo observa a unos atropellando a otros.
Abrazar + correr + rodar a Paulina.
Corrida de Atletismo a público. Texto.

PAISAJE 7 FRAGMENTO 9. Un cuerpo devorado.
Shake your body.
4 en el centro. Axila. Perineo. Pezones. Cuello. Texto: Lugares. Donde. Poder. Comer.

PAISAJE 8 FRAGMENTO 10. Un cuerpo exhibido en a una masa obscena y morbosa .
Aische +1. Caderas.
Seba: intentar tocar el alma.

PAISAJE 9 FRAGMENTO 11. Un cuerpo masa.

PAISAJE 9 FRAGMENTO 12
Dragón chino ciego.

PAISAJE 9 FRAGMENTO 13
Línea de hombres. Paquete. Piernas. Dedos. Puños al cielo.
Cuncuna en el suelo 3 cuerpos. Micrófono. Texto:
Dos:
Me preguntaba si hoy es el último día que vas a venir, porque me llamó tu esposa.

Uno:
Tengo que verte. No me aguanto. Ya mañana jueves, un beso.

Cuatro:
Tengo que tocarme. Si no, no se me para. Espera un poquito. Ya ahora si.

Dos:
¿Tengo que tocarte?

PAISAJE 9 FRAGMENTO 14
Elegir un lugar del cuerpo para besar.
4 cuerpos + Manos arriba. Eyal y Paulina.

PAISAJE 10 FRAGMENTO 15. Un cuerpo vulnerable traspasa una masa violenta.
Sentarse. Seba Beso frente y Gol!

PAISAJE 11 FRAGMENTO 16. Un grupo exhibido en una masa vouyerista.
El que pestañea pierde

PAISAJE 12 FRAGMENTO 17. Un cuerpo afeminado en una masa en dispersión.
Pesebre barroco. Texto Ingles. All you need is love.
Pelea de Pelos. Cadera. Chanchos.

PAISAJE 13 FRAGMENTO 18. Un cuerpo pornográfico en una masa exigente.
Texto al revés.

PAISAJE 14 FRAGMENTO 19. Un cuerpo que se deja llevar por una masa.
3 posiciones privadas x 10 sec.

Reflexión 3: Son los espacios del hombre los que construyen emociones, ya que el hombre siempre se contiene a si mismo.
¿Tu crees que la pieza necesita más estructura?
¿Qué es una obra contingente?
¿Esta es una obra de arte contemporaneo?
¿Cual es la diferencia en Artes Visuales y Artes Escénicas?

PAISAJE 15 FRAGMENTO 20. Un cuerpo culto golpeado por un masa de ignorantes.
Magia de chaquetas.

PAISAJE 16 FRAGMENTO 21. Un cuerpo falso en una masa de verdad
Dos:
No quiero perder
No soy así
No soy la que tú crees.
No soy una mujer.
No soy tus sueños hechos realidad.
No soy una mentirosa.
No soy una artista.
No soy una actriz.
No soy mal actor.
No es una farsa.
No es una parte.
No es fragmento.
Es mi mente.

PAISAJE 17 FRAGMENTO 22. Un cuerpo obrero de una masa explotadora.
Don´t worry be happy.
1 persona sin ropa. 3 le tiran la ropa. El 1 se viste con todo.
Seba ordena a las mujeres. Cachetada + mujer a hombres lo mismo.

PAISAJE 17 FRAGMENTO 23
Hacer un abrazo Seba+publico.

PAISAJE 17 FRAGMENTO 24
Sentarse como Seba.

PAISAJE 17 FRAGMENTO 25
Conferencia de Prensa.
Nalgadas a Seba y Paulina.

PAISAJE 18 FRAGMENTO 26. Un cuerpo adaptable en una masa inadptada
Comentario de Persona. Tener.
1 publico lee con micrófono:
Cuatro recita:
Me gusta que cuando llegues me preguntes que cómo estoy.
Me gusta también que siempre me sonrías.
Me río cuando callas porque estás como ausente.
Que cuando me enoje me traigas un trago.
Cuando estoy triste me des un chocolate derretido en tu boca.
Que cuando discutamos te quedes callada.
Me gusta a veces que me des unas palmadas en el poto, sólo algunas veces.
Me encanta que me digas al oído: más fuerte.
Que si sangras no me lo cuentes.
Que me extrañes y que me lo digas en cualquier momento, sin contexto.
Que me esperes con las piernas abiertas.
Que te laves para seguir chupando.
Me gusta que seas así.
Mi cosita.

Reflexión 4: Al parecer los cosas que rodean al hombre se tornan sensibles.

PAISAJE 19 FRAGMENTO 27. Un cuerpo corrompido por una masa coludida
Canción bailable.
Paulina a Sergio corrida de mano y nalgada.

PAISAJE 19 FRAGMENTO 28
Soplar el pico.

PAISAJE 20 FRAGMENTO 29. Un cuerpo histérico en una masa uniforme.
Ataque de histeria.

PAISAJE 21 FRAGMENTO 30. Un cuerpo que habla detrás de una masa silenciada.
Javi dice con chanchos en Micrófono:
Dos:
EL CUERPO TOTAL DEL TEXTO NO CONTIENE CANCIONES, YA QUE FUE ESCRITO EN COMPLETO Y ABSOLUTO SILENCIO.

PAISAJE 22 FRAGMENTO 31. Un cuerpo olvidado en una masa indiferente.
Aische Scanner.

PAISAJE 23 FRAGMENTO 32. Un cuerpo explota en una masa contenedora.
Centro y sacarse la ropa urgente + Tirarse al piso. Texto Eyal idiomas. FIN.

SEGUNDA UNIDAD

PAISAJE 24 FRAGMENTO 1. Dos Agustines manipulan un cuerpo deseado por una masa hambrienta.
M E Z C L A.

Reflexión 5: El hombre cree tener el poder.

PAISAJE 25 FRAGMENTO 2. Un Eliseo es exhibido por grupos de gente pasando.
Un Eliseo:
Si me la chupas te pago cinco lucas más.
Si me denuncias te mato.
Si me prestas el poto te doy un ascenso.
¿Cerraste bien la puerta?
Si le dices a mi familia lo niego.
Si le dices a mi jefe te echa.
Si me tratas de matar te estaré esperando.
Si me mandas a alguien te mandaré uno por cada uno de los tuyos.
Si haces todo lo que yo te digo no sufrirás.
Si, es verdad.

PAISAJE 26 FRAGMENTO 3. Dos Marciales falsos se apoderan de un cuerpo del deseo en una masa hambrienta.
Aische. Recibir cuerpos

PAISAJE 27 FRAGMENTO 4. Cuatro Santiagos emocionales entre un masa fría y rígida.
Javiera tortuga. Micrófono.

PAISAJE 28 FRAGMENTO 5. Todos los Agustines abandonan la sala frente a un grupo de cuerpos virtuosos.
Ni un Agustín:
Si te vas me mato.
Compré cuatro balones de gas.
Nuevos brillantes. Los tengo escondidos en mi pieza. Si te vas, voy a mi casa tomo los galones y los pongo lento, uno por uno, en la pieza de mis padres, mientras duermen, así, lentito. Cuatro, uno por cada uno. Uno por mi papá. Uno por mi mamá, uno por mí y uno porque ya no estás conmigo.
Explotaré, si, explotaré y explotaremos. Como Rafaella Carra. ¿No te gusta tanto?
Con tu recuerdo en mi cabeza explotará todo lo que soy, mis padres, mis fotos, mi cama, la casa, mi vecindad. Así me iré yo y mi contexto. Yo y todo lo que me recuerda lo que soy.
Ándate ahora, ¡Hazlo! A ver si te atreves.

PAISAJE 29 FRAGMENTO 6. Cuatro Santiagos frente a un grupo de observadores.
Feliz cumpleaños a un público.

Reflexión 6: Si hay algo simulado en el hombre debe tener un por qué.

PAISAJE 30 FRAGMENTO 7. Dos Agustines instalados por una masa.
Dos Agustines instalados:
Mi blusa y mi falda, incluso mis zapatos hacen que parezca más delicada de lo que en realidad soy. Vulnerable. Mi corte de pelo y mi reloj hacen juego. Me hacen sentir bien armónica. Cuando salgo con él a la calle ya estoy preparada para. los elogios del mundo. de una forma en que nunca se sentirá él. Como si el vestuario no fuese el adecuado, no le permite hacer lo que tiene que hacer, lo cambia. Como si los movimientos tuvieran una falsa cualidad que tengo que abandonar y encontrar otra. (Esto parece un manifiesto post-transexual sobre el cuerpo refigurado y reinscrito).

PAISAJE 31 FRAGMENTO 8. Tres Marciales confesandose son devorados por una masa.
Manos pegadas.

PAISAJE 32 FRAGMENTO 9 Un Agustin mirado por tres más
Eyal y Paulina
Un Agustin mirado por tres más:
¿Alguien sabe por qué me dejó solo?
¿Alguno de ustedes se ha preguntado por los abandonó aquél que tanto amaban?
¿Alguna vez han sentido culpa?
¿Alguien de ahí atrás dijo algo?
¿La señora se siente incómoda?
¿Alguien sabe por qué el sólo hecho de decirlo me provoca nauseas?
¿Alguno de ustedes me cree?
¿Alguna vez vieron a alguien mentir con tanta facilidad?

PAISAJE 33 FRAGMENTO 10. Un Agustin, mirado por tres más, mira como un cuerpo vulnerable traspasa una masa violenta.
Voz
La voz de Marcial:
La simulación de que los objetos me obedecen, de que son hechos para mí, que todo funciona bien, que mi cuerpo está en total correspondencia con el espacio y sus límites…es falso.

PAISAJE 34 FRAGMENTO 11. Cuatro Eliseos exhibidos en una masa vouyerista.
Cuatro Eliseos:
Siempre que te veo en el cine no me aguanto las ganas de llorar.
No es tu papel más importante. No eres lo más importante.
La película comienza bien, una pareja en la playa, una familia, no entendí muy bien cuando van a la casa de los viejos y terminas vomitando. Pero me gustó. No se si la película, pero me gustaste tú, eras tan tú.
Pero cuando terminó no pude evitar llorar, imaginaba todo lo que hiciste para poder aparecer…
Al final se devela la verdad del espectáculo.

PAISAJE 35 FRAGMENTO 12. Un Santiago mirado un cuerpo afeminado en una masa en dispersión
Clase.

Reflexión 7: El hombre es un simulacro de aquel que desea ser.

PAISAJE 36 FRAGMENTO 13. Un Santiago pornográfico en una masa exigente .
11 posiciones de Javi e Isabel.
Aische lee:
Un Santiago:
Yo no soy lo que tú crees.
No soy ese que pensaste encontrar.
No soy valiente.
Pensé que podía contra el mundo.
Pensé que podía contra mi mismo.
No soy ese que tú te imaginas.
No soy tan caliente como me veo.
No soy ese hombre con dos pies en la tierra.
Soy una maqueta de hombre.
Soy un paisaje.
Soy un desierto.

PAISAJE 37 FRAGMENTO 14. Todos los marciales posibles se dejan llevar por una masa.
Componer líneas como Aische por 60 sec.
Arrastar por 60 sec. y cambiar.

PAISAJE 38 FRAGMENTO 15. Un Marcial culto es golpeado por un masa de ignorantes.
Aische. Venus.

PAISAJE 39 FRAGMENTO 16.Otro cuerpo que habla detrás de una masa de Santiagos, Agustines, Marciales y Eliseos.
Otro
Otro:
Es por esto que quizás el único momento en donde la persona inmersa en este simulacro móvil pueda sentirse individuo y lograr separarse del todo, será a través de no estar alerta, de romper la armonía y de descontrolarse y así entonces “aparecer”, de esta manera apresurarnos a decir que este individuo necesitaría en algún momento hacer un acto de completa insensibilidad, o mejor dicho, de completa… Hágase el gesto de comillas: “Transensibilidad”.

PAISAJE 40 FRAGMENTO 17. Un Agustin es olvidado por una masa de agustines.
El teléfono.

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HORARIOS SEPTIEMBRE

PARA AUTOMONTAJE EN SALA:
Lunes 7 a viernes 11 de 15.00 a 21.00
*la idea es compartir el espacio sin separacion de horarios por creador

PARA MUESTRAS DE CREACIONES INDIVIDUALES:
14, 15, 16
21, 22, 23
*deberán anotarse en un día de estos 6 para mostrar el material automontado de 20 min.
el horario de muestras es de 15.00 a 21.00.
Se les sugiere que sean los primeros días para dejar del 21 al 23 para prensa.

EL PROCESO SE ABRE A PUBLICO EL 24 DE SEPTIEMBRE A LAS 20.30 HRS.

TODAS LAS ACTIVIDADES SE REALIZARÁN EN LA SALA AGUSTÍN SIRÉ. MORANDÉ 750. Entre calles Rosas y san pablo. departartamento de teatro U. de Chile

DISTRIBUCIÓN ESPACIO

* Aun no se decide si se pone linoleo negro en el piso.

"El proyecto Hombra se inscribe dentro de la transdiciplina artística, que busca comunicar ideas que se enmarcan en el pensamiento transversal. Por medio de Hombra se exhibe el cuerpo limitado, sellado y domesticado del pasado, frente al cuerpo expuesto y feminizado del futuro. Se comunican reflexiones respecto del género masculino y su identidad en un contexto local.

La metodología de Hombra consiste en una experiencia de composición instantánea o composición asociativa de ideas, intervenida por la dramaturgia física dada por el texto del propio director, que permite la lectura de la palabra en un soporte corporal y performático, donde los afectos surgen en el espectador y no en los performers, componiendo in situ y arriesgando lo real a la imagen para que quede disponible en un nuevo lugar a componer dia a día en escena. La pieza no supone como respuestas las preguntas planteadas desde el texto, ello porque la pieza es la exhibición del proceso de creación, por lo que la puesta en escena es la exhibición de la construcción de armar y desarmar la pieza, constituyendo a la puesta en escena como parte de los posibles resultados de la obra". Curi Maririnkovic.

creación y performance:

Catalina Mella
Javiera Peón - Veiga
Isabel Torres
Aische schwarz
Paulina Vielma
Sebastián Jatz Rawicz
Nicolás Grum
Eyal Meyer
Sergio Valenzuela Valdés

Teóricos en escena:
Mauricio Barria
Claudio Garvizo

Fotografía:
Jose Miguel Carrasco

Producción:
VV Producciones

Prensa:
Leonardo de la Cerda

Look:
Margarita Valdés

Diseño web y gráfico:
Alejandra Jorquera

Sonoridad Concreta:
Miguel Torreblanca

Asistencia Metodológica:
Curi Marinkovic

Dirección y Concepto:
Sergio Valenzuela Valdés

fechas:
junio: confirmación equipo
julio: trabajo a través de
www.hombra.blogspot.com
agosto: automontaje
(a fines de julio se sugieren los textos a trabajar cada uno)

la sala agustin sire esta disponible desde el 7 de sept
para trabajar del 7 al 13, todos en el mismo espacio.
del 14 de sept en adelante, comienzan las muestras
de cada creador. (es probable que por fiestas patrias
tengamos pocos dias)
las muestras continuan del 21, 22, 23
y se abre a publico el 24.

las exhiiciones son:
de jueves a sabado a las 21.00
24, 25, 26 de Sept
1, 2, 3, 8, 9, 10, 15, 16, 17 de Oct.
No hay estreno el 24. el coctel es el 17 de oct, como cierre.

OBSTRUCCIONES PARA LOS CREADORES:
Las creaciones de automontaje y en espacio son:
1. No pueden utilizar mas objetos que los cuerpos y los vestuarios de cada creador.
2. Se intenta poner un enfasis en "paisaje corporal en movimiento"
para esto se puede utilizar el propio cuerpo, ajeno, de grupos o todos o el publico.
3. El total de los paisajes designados para cada creador debe tener una duración máxima de 20 minutos.
4. Cada paisaje es una unidad individual, independiente de su duración.
4. La creación o automontaje es individual, la idea es no filtrarse informacion antes de septiembre.
5. El vestuario propuesto por cuerpo es traje negro de hombre.(con zapatos y algo debajo)
6. El "otro" esta disponible para todos.

PAISAJES ASIGNADOS PARA CADA CREADOR

CITAS PARA APOYAR EL TRABAJO DE AUTOMONTAJE

Citas seleccionadas de Jean Baudrilard “El sistema de los objetos”

Los objetos dejan traslucir claramente aquello para lo cual sirven. p.16

Ningún objeto debe convertirse en un foco demasiado intenso. P. 23.

El movimiento no es sino la búsqueda del reposo. P. 76

De tal manera, todo objeto tiene dos funciones: una la de ser utilizado y la otra de ser poseído. P. 98

La posesión está constituida por : BUSCAR, ORDENAR, JUGAR y REUNIR. p 101.

Los objetos nos ayudan a dominar el tiempo, a descontinuarlo y a modificarlo del mismo modo que los hábitos, al someterlo a las mismas limitaciones de colocación en el espacio. P. 107

El objeto es discontinuo de antemano, y es fácil discontinuarlo mediante el pensamiento. P. 117

Detrás de cada objeto real hay un objeto soñado. p.134

Esperamos de un encendedor que funcione, y sin embargo pensamos, tal vez deseamos, que no funcione cada vez que lo utilizamos. P. 151

El color y el material son abstractos y constituyen el objeto de una manipulación mental. P. 42.

Al hombre el automóvil, a la mujer la batidora, el molinote café , el robot electroculinario. P. 78

El objeto no reviste valor excepcional más que en la ausencia. P. 105

¿Qué es lo que hay de estructural en ellos y qué es lo que tienen de anestructural? P.130

Los objetos cobran un status tan efímero como las palabras o las imágenes. P. 176

INTRODUCCIóN

Se nos hace urgente y valioso poder hablar en una obra de arte transdisciplinar sobre una visión del género Hombre, su memoria e identidad y de su detección dentro de la masa social.
Los hombres son un género sometido a sus propias reglas, a autoexigencias culturales y éticas. Hombres que deben aun cumplir roles que el mismo construyó. Esa fuerza, esa seudo libertad sexual, ese liderazgo y autosuficiencia, esa competitividad y ansias de poder. Un hombre occidental sujeto a comportamientos de vestimenta, de cierta negación de lugares afectivos, de una debilidad no exhibida. Un hombre latinoamericano lleno de cicatrices, de una historia llena de humillaciones; dictaduras, economías frágiles, estados y repúblicas injustas, con una combinación de referentes externos de países desarrollados. Sobreprotegidos por sus gobiernos, incapaces de darle aun la libertad que merecen sus libertades individualidades, porque es subestimado por su propio género, de tomar sus propias decisiones con respecto a la vida. Un hombre chileno, machista, sexista, clasista, racista e inculto. Lleno de temores, miedos laborales y en un entorno que lo oprime, que impide su evolución cultural. Un hombre que quiere ser normal perteneciente a una inmensa clase media, donde todo tiene su punto medio, donde los puntos que salen del estándar son reprimidos por sus propios pares. Un cuerpo de hombre oculto, no exhibido. Un cuerpo latino, mezclado, que se oculta tras una imagen de lo normativo.
Un cuerpo generacional abandonado, un cuerpo huérfano, un cuerpo masculino alejado de la imagen paterna. Un HOMBRa que nos habla de su trasformación en el hoy, de este género en transición.

¿Que es Hombra?

Es un proyecto de arte transdisciplinario que tiene como objetivos Armar equipos de creación transdiciplinar. Ampliar reflexiones dentro del contexto local con respecto al género, las disciplinas en general y generar pensamiento transversal. Convocar nuevos espectadores. Abrir caminos para nuevas generaciones transdisciplinares. Comunicar ideas complejas de una manera compleja. Generar nuevos sistemas de creación y metodologías alejadas de una formación universitaria estructuralista. Formar redes mas estables y fuertes de flujo de información con otros creadores y pensadores.

Este proyecto de creación y producción aborda dos temas contingentes en la sociedad como los son el género y la identidad. HOMBRa se aborda desde una mirada local, intentando reconstruir una identidad sobre el hombre chileno actual a partir de los fragmentos de su memoria de corto plazo.

En el contexto local, este cuerpo está en constante choque con el cuerpo del pasado y del futuro. Un cuerpo del pasado que no se abría, un cuerpo sellado y violentado, en contraste con un cuerpo abierto, libre, femenino y despojado del futuro. Los roles de comportamiento están cambiando en la actualidad, estamos en un transito de ideas y de pensamiento. Ese cuerpo encerrado en las frontera de una religión católica, de una machismo imperante, de un libertinaje solapado y de una homosexualidad castrada. Es por esto que se nos hace necesario ir en su rescate y exhibirlo hoy, en este proceso de cambio.

En el rescate de ese cuerpo, además de ser un cuerpo en transición, también lo exhibimos como un cuerpo autor y creador. Su propia movilidad y herramientas están al servicio de la composición, de su propio lugar (ético) de la exhibición. Se hace fundamental para HOMBRa ayudar a la construcción de un hombre mas libre, de un cuerpo que pierda sus límites, no excesivo, sino desprendido de normas de que las cosas deben ser una forma porque su formación lo construyó de esa manera y aportar al medio nacional, como también al sujeto que media la pieza, con una visión mas abierta de lo que es el hombre, el cuerpo y su identidad.

“HOMBRa” toma textos de “Transensible” del propio director y dramaturgo (Premio Nacional de dramaturgia 2005) que propone como juego escritural y como lectura la memoria pasajera, concepto que nos habla de lo inmediato, de aquellos recuerdos editables, de ahí nada se ejecuta en el cuerpo de memoria, ya que no ha tenido el tiempo suficiente para recordarlo, es así que el material muta en él.

Nuestra búsqueda como equipo de trabajo, es el resultado de una investigación y creación donde la palabra o escritura se transforma en la estructura o línea temporal fragmentada de la creación, donde aparece la danza contemporánea, el teatro, el performance y la visualidad particular del equipo como primeros resultados. La importancia que han logrado los trabajos nombrados por la critica o por una necesidad local como danza teatro, danza contemporánea, interdisciplina escénica o performance - instalación. En estos años se ha ido construyendo un “sistema” o “método de acción” que como principales pilares tiene diferentes conceptos: “Estar”, “Conciencia temporal, espacial y preformativa”, “no simulación” y “no afectación”, donde los afectos aparecen en el espectador, no en los performers.

Es importante aclarar que este proyecto es Transdisciplinario ya que el texto como soporte para la creación de esta obra no es el lugar de donde aparecen todas las respuestas.
La construcción del lenguaje de esta acción de arte transdisciplinar, no es por azar, es producto del desarrollo de las creaciones anteriores. En este proyecto se propone a diferencia de los otros hacer parte “el proceso de creación”, es decir, exhibir la construcción diaria de armar y desarmar la pieza. Es así que el proceso de “puesta en escena” es parte de la obra (resultado). Esta manera de poner en escena lo encontrado en la creación y en el aquí y ahora, viene de la detección de resultados tangibles en “Mujer instalada”, “Sergio Valenzuela”, “Nací en el cuerpo rupturista equivocado y afecto”. Y nosotros creemos importante lograr abrir caminos a propuestas diferentes, no sólo en el público que asiste, sino también en el medio artístico, la crítica, la teoría de las artes escénicas y del performance y su formación, como en los medios de comunicación y su masificación.

En “HOMBRa” queremos extremar eso encontrado antes, a través de pautas o partituras del cuerpo y la voz que se transformarían en una exhibición de “composición instantánea, cruzado por un texto”. Es así que no entregaremos una obra como resultado, sino las posibles y diferentes exhibiciones diarias, con creadores en escena, teóricos en escena y un texto como una posibilidad de ordenamiento conceptual. Desde la presentación de esta obra también creemos importante aportar al medio o al vocabulario en general, yendo al rescate del concepto de “composición instantánea”, que se viene desarrollando de expresiones posmodernas que tiene fue acuñado por aritstas como Jhon Cage o Allan Kaprow, la danza posmoderna y diferentes artistas hasta nuestros días.

La dirección y los creadores intentará construir en cada presentación PAISAJES CORPORALES EN MOVIMIENTO. Es decir, que cada sección del texto, se tomará como un mundo con leyes particulares, que nos harán construir imágenes con estos cuerpos compuestos en el espacio- tiempo a modo de instalaciones coporales sometidos a la palabra y su complejización. Es así que cada sección del texto (que llamamos “fragmentos” en vez de escenas) tendrá un inicio y un final que es la imagen del paisaje completo. Ahora, el desarrollo de ese “FRAGMENTO” es lo que se modificará constantemente.

La obra “HOMBRa” hablará entonces de esa pérdida de identidad, de esa masa, de una voz escondida detrás de las otras, de un individualismo sumado al de los otros o borrado por los demás. Un coro en movimiento donde aparecen grupos de cuerpos, montañas, ríos de gente, lugares desiertos y abandonados, un mar de gente o un cuerpo sólo entre la masa, un volcán de gente a punto de estallar, atropellados, empujados, una masa organizada o quizás formada y normada, una hilera, un campo de cuerpos, una red de cuerpos, una cuidad de personas igualadas, un pueblo de movilidades diferentes, de voces acopladas o solitarias. Compuestos de manera instantanea en tiempo real por los creadores y analizado en tirmpo real por los teóricos en espacio. Asuntos propuestos en esta obra, que nos parece que no sólo habla de los artistas contemporáneos, sino de imágenes a nuestro alcance como individuos globales, como de nuestra historia e identidad como sociedad.

Descripción

A partir de la investigación desarrollada en varios resultados escénicos HOMBRa Hemos llegado a la construcción de una pieza transdisciplinar. La nombramos d esta manera porque integra diferentes disciplinas (dramaturgia, movimiento, instalación corporal, composición instantánea, coreográfia, teoría, performance y crítica en vivo) y va más allá de ellas, así como cuestiona las bases disciplinarias desde la manera de generar movimiento o instalación o teórias a partir de un fenómeno preformativo. De una duración de una hora veinte aproximadamente con exhibiciones en el espacio Sala Agustín Siré. El resultado esperado es mostrar estos paisajes de movimiento a modo de coros o instalaciones de cuerpos, de unísonos vocales en paralelo a la deconstrucción de unísonos de movimiento, cuzados por el arme y desarme del total en tiempo real, exhibiendo los mecanismos de ensamble del material performatico, como de su análsis por parte de los teóricos.

La pieza en su primera unidad corresponde a la instalación de 4 voces: Uno, Dos, Tres y Cuatro. Aquellos cuatro lugares corresponden a cuatro versiones de corporalidades. Es decir, que cada búsqueda de material con respecto a los textos usados derivarán en cuatro materiales madres que se desarrollarán en las escenas del texto que llamaremos “fragmentos”.
En su segunda unidad, corresponde a la multiplicación de estas cuatro cualidades o lenguajes corporales. Es aquí en donde uno, dos tres y cuatro se transforman “en todos los posibles Santiagos, Marciales, Agustines y Eliseos”. Es aquí en donde este grupo de creadores se transforman en una masa, Es así que en esta parte la individualidades se pierden y entra en un vértigo de complejos paisajes en construcción. Fragmentos con bordes definidos, pero que cada creador-intérprete podrá instalar de diferente manera. Aquí comenzará el coro.

El sistema de construcción escénica de HOMBRa consiste en el que los creadores deben aplicar reglas y consignas para cada fragmento. No se trata ni de improvisación ni de repertorio, sino de composición instantánea. Ya que existe un “paisaje” para cada “fragmento” que se debe lograr edificar. Se hablará sobre un “cuerpo pensante”.

Un espacio vestido para abandonar un contexto legible, telones negros y piso. Sólo se utilizarán esos los cuerpos durante la exhibición. A modo de instalación se requiere la reiteración del “look” de los participantes: igual ropa y peinado (trajes y pelo ordenado). Lo que se pretende es encontrar una masa articulada de cuerpos parecidos, como critica al ordenamiento social estandarizador, donde la particularidad aparentemente es borrada. Situación cercana a la regularización del género masculino y sus comportamientos sociales aceptados.

El espacio aun no se sabe si contempla el uso de linoleo negro

Programa de trabajo

1 mes (junio) de trabajo teórico por web y elaboración de consignas de creación e investigación, guiado y apoyado por los teóricos. Se centrará en la teoría del Teatro Posdramático de Lheman, Metaformance de Giannetti, la transdisciplina artística, Manifiesto postransexual y la tecnoescena. Fotografías y estrategia de marketing para gráfica (afiches, programa). Diseño web. Comunicados de prensa y primera etapa difusión.

1 mes. (Julio) de automontaje libre de fragmentos del texto seleccionados para cada creador de 15 minutos de duración en tiempo real. Sólo pueden ocupar como objetos los cuerpos y la ropa de si mismos o de todos. No se pueden agregar mas elementos al espacio, forzando así la búsqueda de paisajes. El trabajo de memorización de texto estará concentrado en el actor Eyal Meyer. Es por esto que el look (trajes iguales, camisas y zapatos) debe entregarse al equipo para su uso. Segunda etapa de difusión: Exhibición del proceso a través de la página: videos, fotos y textos teóricos, reflexiones.

1 mes. y medio (Agosto - Septiembre) de muestra, edición y articulación de las creaciones individuales. Pueden ser con todo el equipo o parceladas, depende de la complejidad de piezas. Tercera etapa de difusión: Papelería y web.

1 mes. Exhibición en Sala Agustín Siré disponible desde el 7 de Sept. Para el Equipo y se abre las puertas a público desde el 24 de Septiembre hasta Octubre.

Foro. Ponencia del equipo a realizarse en Sala A. Siré y en VIMA Museo Benjamin Vicuña Mackenna como cierre del proceso.

Características del Espacio:
Cámara negra de telones 10 x 10m, sillas en 180 grados, iluminación fija y pareja, sin cambios de luz, que incluye al público. Piso linóleo negro, sólo para proteger el cuerpo. Vestuario (look) igual para todo el equipo (incluye teóricos) Traje negro, camisa y zapatos.

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TEXTO PARA HOMBRA
De Sergio Valenzuela Valdés.

Personajes:
Uno, Dos, Tres, Cuatro haciendo de todos los posibles Santiagos, Marciales, Agustines y Eliseos.

PRIMERA UNIDAD

Paisaje 0
Un deseo en solitario. Un cuerpo indetectable en el centro. Once cuerpos ocultos.
Fragmento 1 /Otro

Cuando me dijo -quiero saber como es tu pecho
¿Será igual que el mío?-
Sonreí, sólo me dejé llevar.
Cuando preguntó por mi cadera, la puse al lado de la suya
Su piel parecía mas tersa, más rosada cuando sucedía todo.
Así me dejé llevar por un juego que esperaba ansioso.
Fueron meses de prueba, meses de intento, un encuentro tras otro comprobaba algo
En un par de meses logré superarlo y en un semestre conseguí mi objetivo, sentirme completamente objeto, en ese momento lo dejé.
10 de Junio de 1999
03.17 a.m

Paisaje 1
Un cuerpo del deseo en una masa hambrienta.
Fragmento 2 Nico/Aische

Reflexión 1:
La relación que se establece entre un hombre y otro hombre es real. Siempre será única.

Tres:
Compraba un turrón cada seis esquinas, si había un negocio, era inmediato, lo abría y sacaba un pedazo. Caminaba con mi maletín y mis marlboro rojo.
-Mis zapatos los tengo hace tres años, pero son de marca-.
Mi celular me avisaba cuando se cumplía una hora, sacaba otro currículo con foto en color, lo doblaba y echaba a la basura. Sacaba otro pedazo de turrón y vamos seis esquinas más. No todos los días eran iguales, algunas veces me encontraba con alguien que conocía, me invitaba a su casa a tomar algo, yo sólo tomaba whisky.
Me sentaba en el sofá, sonreía un poco, sacaba los marlboro rojo y pedía fumar. Gracias. La conversación se ponía cada vez mas formal, preguntas frecuentes -¿Quieres otro?- Bueno. Siempre respondía que sí a todo - ¿Qué llevas en ese maletín?- o la típica – Te pareces a alguien…- Sacaba una libreta y le comenzaba a escribir una nota a mi amorcito.

Dejaba la nota a un lado cuando me bajaban el cierre y todo comenzaba. Yo prendía el otro, mirando. Casi nunca me sacaban toda la ropa, era algo rápido siempre tenían algo que hacer, yo siempre tenía que seguir caminando. - ¿Quieres algo? Me dio hambre. - Toma cómprate algo yo me tengo que ir- o mejor aun -espero visitas-. Vale. – Dame tu teléfono- No me llames muy tarde que se enojan en casa. Chao.
Un malboro rojo por favor.
Prendo uno. Suena la alarma del celular. Otro currículum a la basura.

Fragmento 3 Seba/Kata

Uno:
Él, al otro lado de la calle.
Lo sigo entre los autos, los semáforos, los verdes, los rojos. Me detengo, como corresponde. Mirándolo ni tan de cerca ni tan de lejos. La distancia justa en que se puede distinguir el lunar ahí entre el pelo oscuro.

Su nuca es perfecta, un encuentro perfecto entre lo que termina de ser cabeza y donde comienza fuerte su espalda que desembocará en un ano oscuro y bien definido. Corre un poco de viento tibio, así que su bufanda no me hará perder su lunar jugando entre su pelo.

Llega a Vicuña con Irarrázabal, se detiene a mirar la ropa americana, yo busco entre un montón de ropa, él busca camisas, busca camisas blancas casi nuevas. Sigue sin mirar a nadie, o mirando todo, no logro distinguirlo, sólo su nuca me retiene. Es la estela de su olor la que no me permite comprender el contexto. Entra a un video club, lo miro desde enfrente entre un montón de funerarias, entro sin mirar donde está él, pregunto por un título, para mi sorpresa la tienen y la tiene él en sus manos. Pido mirar un poco, me pongo detrás, un poco lejos en las de dibujos animados, miro como lee detenidamente la sinopsis:

“Extrañísima mirada sobre la fatalidad cotidiana. Un hombre llega a Paris de Luna de Miel. Ella necesita mutilar a sus amantes y beberles la sangre. Hipnótica y melancólica. Nos habla de una condena imponiéndonos otra”

La lleva, paga los mil pesos y se va cantando una canción que conozco, salgo un poco después. Camina lento, a mi me gusta caminar así.

Saco la cámara que intenta llegar a tiempo para grabar, que trata de exponerlo, de mostrar, pero que no logra enfocar, no logra encontrar el ángulo adecuado, se vence, queda mostrando algo sin importancia, algo que quizás encierra nuestro secreto.

Paisaje 2
Un cuerpo vitrina en grupos de gente pasando.
Fragmento 4 Javi/Isabel

Cuatro:
Un verbo con sujeto.
Una cama vacía es un museo sin obras.
(Una tecla A al lado de la S)
Quiero que el espacio que yo deje libre lo ocupes tú.
En cada punto me congelo.
Como dejar un cuerpo en exposición, encerrado en un cubículo de acrílico al cual no podemos tocar.
Amarrado a su propio objeto.
Un hielo sobre otro.
Salud.

Paisaje 3
Un cuerpo rebelado de una masa normativa.
Fragmento 5 Seba/Kata

Uno:
Mis padres me necesitan. Mi madre se muere si la dejo sola. En cambio yo sé que tú vives hace tiempo en casas de estudiantes, de amigos. Es que la gente de teatro es así, más liberal, más hippie. En cambio a mi no me gusta andar todo el día a pata pelá leyendo en voz alta, esas cosas no me gustan, prefiero otras cosas, las cosas que le gustan a la gente normal. Yo soy una persona absolutamente normal, con los problemas y las cosas que les pasan a todos, en cambio yo se que tu tienes tus rollos de artista, te escucho.

Paisaje 4
Un cuerpo emocional entre un masa fría y rígida.
Fragmento 6 Eyal/Paulina

Dos:
La relación afectiva se logra cuando no le pregunto nada sobre nosotros, sólo lo escucho atenta, le pregunto por su mujer, sus hijos. Se queda dormido, algunas veces llora, otras me trae regalos. La relación afectiva que describo es linda.

Paisaje 5
Un grupo cotidiano en contacto con un grupo de cuerpos virtuosos.
Fragmento 7 Seba/Kata

Uno:
Llego a la casa, me voy directo a la ducha. La prendo fuerte, si alcanzo prendo la tele para que no me escuchen. Todo lo prendo. Ahí boto su semen. Me saco la ropa mirándome al espejo -recuerdo la nuca de ese hombre-. Si tengo un chupón después lo tapo con maquillaje. Me lavo bien. Con acondicionador me meto los dedos. Suave. Siempre me rompe. Me afeito para que se me pase lo colorado de la boca. Meto la ropa a la lavadora. Lavado normal. Siempre son los jueves, así que ya hay ropa de la semana, pasa piola. Me peino. – Te llamó una chiquilla-. Me dice mi mamá. – Si, es una nueva que tengo- le digo - Cuídate que no quiero que dejes embaraza a alguna por ahí-. No se preocupe le respondo. Empezó el partido, me tomo una cerveza con mi papá. Listo.

Paisaje 6
Un grupo observa a unos atropellando a otros.
Fragmento 8 Eyal/Paulina

Reflexión 2:
El tacto de un hombre siempre involucra algo más allá de lo sentido.

Dos:
Ruedo por las escaleras y en cada escalón un golpe mas intenso en mi cadera, en mi hombro, en la costilla resentida. Mil peldaños de la escalera de metro, de banco, de edificio moderno, de mil personas corriendo alrededor mío y seguir al ritmo de la música orquestada, abrazando cada pedazo, cada rincón con olor a limpio, a zapatos, a planta de zapatos calientes rozándome. Un bulto, una maleta, una moneda cayendo, eso soy. Novecientos noventa y ocho. Novecientos noventa y nueve, no quiero que pare este vértigo. Señora otra zancadilla y no sabe cuánto bien me hace. Cuan viva me siento hoy.
(Cuan alerta me siento escribiendo esto)

Paisaje 7
Un cuerpo devorado.
Fragmento 9 Javi/Isabel

Cuatro:
Tu cuello, tus pezones, tu perineo, tus axilas. Lugares donde poder comer.

Paisaje 8
Un cuerpo exhibido en a una masa obscena y morbosa .
Fragmento 10 Seba/Kata Nico/Aische

Uno:
Hoy me tocaste el alma

Tres:
¿En serio?

Uno:
Si, hoy rozaste mi alma, lo sentí dentro, tan adentro. Que mi alma también te sintió.

Tres:
Estamos conectados.

Uno:
Parece. ¿Y tú?

Tres:
Estabas rico.

Uno:
¿Qué más?

Tres:
No sé. ¿Qué quieres que te diga?

Uno:
Que soy el mino mas rico que te has culiado.

Paisaje 9
Un cuerpo masa.
Fragmento 11 Eyal/Paulina

Dos:
Me preguntaba si hoy es el último día que vas a venir, porque me llamó tu esposa.

Fragmento 12 Seba/Kata

Uno:
Tengo que verte. No me aguanto. Ya mañana jueves, un beso.

Fragmento 13 Javi/Isabel

Cuatro:
Tengo que tocarme. Si no, no se me para. Espera un poquito. Ya ahora si.

Fragmento 14 Eyal/Paulina

Dos:
¿Tengo que tocarte?

Paisaje 10
Un cuerpo vulnerable traspasa una masa violenta
Fragmento 15 Seba/Kata

Uno:
El partido contigo:
Creo que en cada gol que meten, en cada hinchada alzando los brazos, en un segundo, entre ese gol y ese hincha, te das vuelta me levantas el pelo y me das un beso en la frente como cuando era chico.

Paisaje 11
Un grupo exhibido en una masa vouyerista
Fragmento 16 Seba/Kata

Uno:
Te miro parado al lado de la puerta de vidrio, a través del vidrio, me ves. Los fluorescentes pasando uno blanco, uno azul, dos blancos, otro azul.
Miro directamente el cierre del pantalón, me ves, pero parece no importarte. Parece como si supieras que el cierre está abultado, que el pantalón no es así, que te miro y en cada subida y bajada algo va sucediendo, tus ojos se van cerrando. Ya no tienes vergüenza.

Paisaje 12
Un cuerpo afeminado en una masa en dispersión
Fragmento 17 Javi/Isabel

Cuatro:
Trajes exóticos con rouge bien recargado. Te doy vuelta y la recuerdo a ella, ese pelo negro bien tieso detrás de los pelos suaves de su peluca, ese culo depilado, perfecto, divino.
Cada vez que me dices te quiero, la escucho a ella, con efectos, con reverve, echo, delay o esas cosas musicales.
Es extraño pensar sólo en ti, eres una especie la mutilación de la imagen de ella. Muchas veces en la noche pienso que te darás vuelta entre sueños y ya nos serás tu, será ella con tu ropa, con tu olor, con tus orejas que me saben igual.
Pero eres la copia, la fotocopia, el photoshop de lo que busco, de lo que no encuentro en ti, cuando te abrazo, imagen de ella, ya no eres lo que quiero, ya no puedo ni tocarte.

Paisaje 13
Un cuerpo pornográfico en una masa exigente
Fragmento 18 Seba/Kata

Uno:
A veces a uno le toca lo que le tenía que tocar nomás. Siempre pienso en eso, en mis padres, en la casa de ellos, la enfermedad de mi mamá, mi trabajo, mis amigos, mi ropa, mi perfume, mi tazón verde, la estación de metro, los cabros de la plaza, la señora del frente y quisiera pensar que ya no están, que ya desaparecen detrás. Pero no, siguen ahí latentes en cada punto, en cada línea abarcada por la mirada, en cada dedo rozando el fierro de la reja, en mi casa, en el beso de mi madre, en la música del frente, en el arroz con pollo y el ketchup, todo junto revuelto en algo que me rodea, que es mío, es mi contexto,
soy la foto familiar colgada.

Paisaje 14
Un cuerpo que se deja llevar por una masa
Fragmento 19 Nico/Aische

Reflexión 3:
Son los espacios del hombre los que construyen emociones, ya que el hombre siempre se contiene a si mismo.

Tres:
Los espacios privados: mi pieza

Paisaje 15
Un cuerpo culto golpeado por un masa de ignorantes
Fragmento 20 Seba/Kata

Uno:
Mi libro de cabecera esconde un secreto, en cada página una huella de su olor, si es verdad, siempre lo ando trayendo, cuando lo veo los jueves, después siempre paso mis dedos en las hojas del libro donde voy, después me deleito oliéndolas, es así que en cada frase hay un rastro de él.

Cada oración huele distinto, a un lugar diferente. (Esto podría definir el cuerpo de la obra)

Lo conozco hace poco, pero el día que lo compré lo vi a él revisando unos libros en la contrapunto, ahí supe que era mi oportunidad, leía uno de arquitectura, pero miraba de reojo el de desnudos. Una página de Lecobusier por cuatro de minos en pelota.
Era desproporcionado.

Paisaje 16
Un cuerpo falso en una masa de verdad
Fragmento 21 Eyal/Paulina

Dos:
No quiero perder
No soy así
No soy la que tú crees.
No soy una mujer.
No soy tus sueños hechos realidad.
No soy una mentirosa.
No soy una artista.
No soy una actriz.
No soy mal actor.
No es una farsa.
No es una parte.
No es fragmento.
Es mi mente.

Paisaje 17
Un cuerpo obrero de una masa explotadora
Fragmento 22 Eyal/Paulina

Dos en Dos:
Cuando meo el lugar para establecer el territorio.

Fragmento 23 Seba/Kata

Uno al lado del otro:
Cuando mi emoción construye un espacio aparte.

Fragmento 24 Javi/Isabel Seba/Kata

Cuatro por Uno:
Cuando el silencio se construye como espacio.

Fragmento 25 Eyal/Paulina Javi/Isabel

Dos en Cuatro:
Cuando alguien llena el espacio entre mis nalgas me llena de emoción.

Paisaje 18
Un cuerpo adaptable en una masa inadptada
Fragmento 26 Javi/Isabel

Reflexión 4:
Al parecer los cosas que rodean al hombre se tornan sensibles con él.

Cuatro recita:
Me gusta que cuando llegues me preguntes que cómo estoy.
Me gusta también que siempre me sonrías.
Me río cuando callas porque estás como ausente.
Que cuando me enoje me traigas un trago.
Cuando estoy triste me des un chocolate derretido en tu boca.
Que cuando discutamos te quedes callada.
Me gusta a veces que me des unas palmadas en el poto, sólo algunas veces.
Me encanta que me digas al oído: más fuerte.
Que si sangras no me lo cuentes.
Que me extrañes y que me lo digas en cualquier momento, sin contexto.
Que me esperes con las piernas abiertas.
Que te laves para seguir chupando.
Me gusta que seas así.
Mi cosita.

Paisaje 19
Un cuerpo corrompido por una masa coludida
Fragmento 27 Eyal/Paulina

Dos:
Es la ultima noche que está acá su esposa ya lo sabe todo.
Ya he decidido lo del FIN.
Compré los balones de gas.
Cuatro balones nuevos. Brillantes, amarillos, llenitos.
Lo veo durmiendo boca abajo en la cama. Un pie sale como cubista.
Sus pelos pronunciando la sombra.
Un camino forjado por Dios.
No dejaré que te vayas así.
Seré la otra, pero exijo mis derechos.
Le afirmo los brazos, le tiro un escupo. Justo justo.
Allá vamos.
De esta no te salvai.
Para que te acuerdes de mí.
Te la dedico.

Fragmento 28 Javi/Isabel

Cuatro:
He tratado y nada.
Resetié. Antivirus. Seguí todos los pasos.
Nada.
No puedo sacar la carta.
No puede despedirme de ti.
Decía algo así como que necesitaba un tiempo, estaba un poco confundido con mis objetivos en la vida, que no te quería perder. Lo típico, pero súper bien redactado.

Paisaje 20
Un cuerpo histérico en una masa uniforme
Fragmento 29 Javi/Isabel

Cuatro histérico:
Mi auto se pone hueón.

Paisaje 21
Un cuerpo que habla detrás de una masa silenciada.
Fragmento 30 Eyal/Paulina

Dos:
EL CUERPO TOTAL DEL TEXTO NO CONTIENE CANCIONES, YA QUE FUE ESCRITO EN COMPLETO Y ABSOLUTO SILENCIO.

Paisaje 22
Un cuerpo olvidado en una masa indiferente.
Fragmento 31 Nico/Aische

Tres:
La casa tiene olor a viejo.
Ayer llegué hasta acá con uno mayorcito.
Medio pasado estaba yo y medio pasado de edad él.
Sentí que lo hacía por otros intereses, como que sabía que no recordaría su cuerpo.
No sus manos.
Sus ideas, su forma de vivir, de construir su memoria.
Follar fue lo menos importante, fue el cigarro, el café, su mail.

Paisaje 23
Un cuerpo explota en una masa contenedora.
Fragmento 32 Eyal/Paulina

Dos:
En cada molécula en expansión.
En cada partícula de polvo.
Me expando.
Lentamente me fundo con el contexto.
Una cosa mas allá de la otra y sigo flotando lentamente.
Sigo el trayecto de cada trozo de piel proyectado en alguna dirección singular.
Una dirección que me sincroniza con el recorrido de las astillas del mueble, las de metal blanco levemente azuladas.
Es el segundo más hermoso de mi vida.
No hay sonido.
Sólo movimiento. Sólo puntos construyendo líneas.
Siento estar en un gran barrido fotográfico.
Colgando de la nave de Stars Wars cuando viaja a velocidad de la luz.
La del capitán Solo
Un pedazo de mi ojo viaja veloz entre las gotas de agua, las rojas y las de aceite, que quieren cariñosamente juntarse.
Ah, que sensación más avasalladora, abrasadora y penetrante.
Diluida en los elementos.
Ya casi dejo de ver y mi respiración explota también.
Ahora mi cuerpo es un universo en esta cocina.
Ahora que sigue esta explosión ya soy gas, ya mi amor se ha dividido y nunca volverá a existir.
FIN.

SEGUNDA UNIDAD

Paisaje 24
Dos Agustines manipulan un cuerpo deseado por una masa hambrienta.
Fragmento 1 Nico/Aische

Reflexión 5:
El hombre cree tener el poder o el poder juega con él.

Dos Marciales:
Otro día mas que no pienso pedirle trabajo.
A pesar de que quizás la película me interese.
Que los actores sean comprometidos.
Que los textos sean historias que tienen que ver conmigo.
No se si quiero trabajar de nuevo con él.
Siempre terminamos mezclando las cosas, yo ya no quiero esto.
El debería querer otra cosa. Querer a otro. Pensar en otro.

Paisaje 25
Un Eliseo es exhibido por grupos de gente pasando.
Fragmento 2 Kata

Un Eliseo:
Si me la chupas te pago cinco lucas más.
Si me denuncias te mato.
Si me prestas el poto te doy un ascenso.
¿Cerraste bien la puerta?
Si le dices a mi familia lo niego.
Si le dices a mi jefe te echa.
Si me tratas de matar te estaré esperando.
Si me mandas a alguien te mandaré uno por cada uno de los tuyos.
Si haces todo lo que yo te digo no sufrirás.
Si, es verdad.

Paisaje 26
Dos marciales falsos se apoderan de un cuerpo del deseo en una masa hambrienta.
Fragmento 3 Nico/Aische

Dos Marciales falsos:
Dejo que me ganes.
Se que estoy diferente.
Ya no soy la de antes ahora que dejaste a tu esposa.
Ahora me dejo ganar. No sufro, me desdoblo.
Es extraño como pasan las cosas.
Estoy extraña, es verdad, lo reconozco.
Pero relájate. Mírame a los ojos y dime que soy una basura.
Dime a los ojos que te doy pena.
Dime que nunca te casarías conmigo.
Que soy falsa.
Dímelo, es un juego.
Este juego lo ganarás tú.

Paisaje 27
Cuatro Santiagos emocionales entre un masa fría y rígida.
Fragmento 4 Javi/Isabel

Cuatro Santiagos:
Así que quieres seguir viendo a tus clientes.
No. No puedes.
En esta casa se hacen las cosas que yo digo.
Dejé a mi esposa por ti.
Dejé la sociedad.
Soy un antisocial enamorado de una loca.
Anda grítalo.
Publícalo.
Lo único que falta es que vengan de mi trabajo y me pillen contigo.

Paisaje 28
Todos los agustines abandonan la sala frente a un grupo de cuerpos virtuosos.
Fragmento 5 Otro

Ni un Agustín:
Si te vas me mato.
Compré cuatro balones de gas.
Nuevos brillantes. Los tengo escondidos en mi pieza. Si te vas, voy a mi casa tomo los galones y los pongo lento, uno por uno, en la pieza de mis padres, mientras duermen, así, lentito. Cuatro, uno por cada uno. Uno por mi papá. Uno por mi mamá, uno por mí y uno porque ya no estás conmigo.
Explotaré, si, explotaré y explotaremos. Como Rafaella Carra. ¿No te gusta tanto?
Con tu recuerdo en mi cabeza explotará todo lo que soy, mis padres, mis fotos, mi cama, la casa, mi vecindad. Así me iré yo y mi contexto. Yo y todo lo que me recuerda lo que soy.
Ándate ahora, ¡Hazlo! A ver si te atreves.

Paisaje 29
Cuatro Santiagos frente a un grupo de observadores.
Fragmento 6 Javi/Isabel

Reflexión 6:
Si hay algo simulado en el hombre debe tener un por qué.

Cuatro Santiagos:
Miré la libreta, era la letra de mujer, dice:
“no contiene ninguna evocación, ningún reflejo de la realidad que se observa”

Paisaje 30
Dos Agustines instalados por una masa.
Fragmento 7 Eyal/Paulina

Dos Agustines instalados:
Mi blusa y mi falda, incluso mis zapatos hacen que
parezca más delicada de lo que en realidad soy.
Vulnerable.
Mi corte de pelo y mi reloj hacen juego
Me hacen sentir bien armónica
Cuando salgo con él a la calle ya estoy preparada para
los elogios del mundo
de una forma en que nunca se sentirá él.
Como si el vestuario no fuese el adecuado, no le permite hacer lo que tiene que hacer,
lo cambia.

Como si los movimientos tuvieran una falsa cualidad que tengo que abandonar
y encontrar otra.

(Esto parece un manifiesto post-transexual sobre el cuerpo refigurado y reinscrito)

Paisaje 31
Tres Marciales confesandose son devorados por una masa.
Fragmento 8 Seba/Kata Nico/Aische

Tres Marciales confesando:
Yo no te quería hacer esto. Son las circunstancias.

Un Eliseo:
¿A qué te refieres?

Tres Marciales:
No te quiero.

Un Eliseo:
Lo sé.

Un Marcial:
Entonces sabes por qué me junto contigo.

Tres Eliseos:
Por plata.

Tres Marciales:
¿No te importa?

Un Eliseo:
¿Por qué me dices esto?

Un Marcial lo dice, los otros dos callan:
Porque te veo entusiasmado, me llamas si me voy de viaje, que me extrañas.
Te pido plata y nunca te la devuelvo. Nunca me preguntas que hago los días que no nos vemos.

Tres Eliseos:
Porque no es difícil imaginárselo. Además, una vez te vi caminando por providencia y hace cinco minutos que me hablabas desde fuera.

Un Marcial:
¿Entonces?

Un Eliseo:
¿Entonces cuánto quieres por ésta?

Tres Marciales:
Es incómodo.

Tres Eliseos:
Si lo es, es mejor pensar que es por amor.

Tres Marciales:
Esta va por cuenta de la casa.

Un Eliseo:
Gracias…por decirme la verdad.

Un Marcial:
Las cuentas claras conservan la amistad.

Paisaje 32
Un Agustin mirado por tres más
Fragmento 9 Paulina

Un Agustin mirado por tres más:
¿Alguien sabe por qué me dejó solo?
¿Alguno de ustedes se ha preguntado por los abandonó aquél que tanto amaban?
¿Alguna vez han sentido culpa?
¿Alguien de ahí atrás dijo algo?
¿La señora se siente incómoda?
¿Alguien sabe por qué el sólo hecho de decirlo me provoca nauseas?
¿Alguno de ustedes me cree?
¿Alguna vez vieron a alguien mentir con tanta facilidad?

Paisaje 33
Un Agustin, mirado por tres más, mira como un cuerpo vulnerable traspasa una masa violenta.
Fragmento 10 Nico

La voz de Marcial:
La simulación de que los objetos me obedecen, de que son hechos para mí, que todo funciona bien, que mi cuerpo está en total correspondencia con el espacio y sus límites
es falso.

Paisaje 34
Cuatro Eliseos exhibidos en una masa vouyerista
Fragmento 11 Seba/Kata

Cuatro Eliseos:
Siempre que te veo en el cine no me aguanto las ganas de llorar.
No es tu papel más importante. No eres lo más importante.
La película comienza bien, una pareja en la playa, una familia, no entendí muy bien cuando van a la casa de los viejos y terminas vomitando. Pero me gustó. No se si la película, pero me gustaste tú, eras tan tú.
Pero cuando terminó no pude evitar llorar, imaginaba todo lo que hiciste para poder aparecer…
Al final se devela la verdad del espectáculo.

Paisaje 35
Un Santiago mirado un cuerpo afeminado en una masa en dispersión
Fragmento 12 Isabel

Reflexión 7:
El hombre es un simulacro de aquel que desea ser.

Un Santiago:
Estamos súper bien.
Vamos al supermercado.
Vamos a la feria que está cerca los miércoles. Me arranco de la oficina y vamos de puesto en puesto, viendo las ofertas. Todos la conocen. Es famosa por estos lados.
Supongo que es porque le tienen cariño.
Cuando vamos al cine se pone regia, lentes oscuros y un par de guantes. Pasa piola. Hasta nos damos unos besos. Una vez no se aguantó…
Bueno la cosa es que estamos bien.
Dos perros.
Este fin de semana vamos a la playa.
Aún no sé como lo hará con el bikini.

Paisaje 36
Un Santiago pornográfico en una masa exigente
Fragmento 13 Javi

Un Santiago:
Yo no soy lo que tú crees.
No soy ese que pensaste encontrar.
No soy valiente.
Pensé que podía contra el mundo.
Pensé que podía contra mi mismo.
No soy ese que tú te imaginas.
No soy tan caliente como me veo.
No soy ese hombre con dos pies en la tierra.
Soy una maqueta de hombre.
Soy un paisaje.
Soy un desierto.

Paisaje 37
Todos los marciales posibles se dejan llevar por una masa
Fragmento 14 Seba/Kata Eyal/Paulina Nico/Aische Javi/Isabel

Todos los Marciales posibles:
Yo te miraré desde acá, desde lejos, en ese mar.
Te esperaré. Soportaré y te esperaré.
Ahora quiero que te vayas.

Paisaje 38
Un Marcial culto es golpeado por un masa de ignorantes
Fragmento 15 Aische

Un Marcial:
Te deseo lo mejor.
Me operé esperándote. Me senté en la cama y vi mis gomas más paradas que nunca detrás del pañuelo de lunares azules. Detrás de cada cosa que hago estás volando en círculos como cóndor. Ponte la bandera, la camiseta de Chile y hazme el primer gol del partido. Ven a apretarme estas tetas duritas, sin leche, pero fresquitas.
Recién horneadas para ti. Date mil vueltas. Date.
Anda tomate tu tiempo. Por acá aun me siento acompañada por este parcito.
Nadie las ha tocado con esas intenciones.
Sólo tú tienes que tener la intención de venir y venirte para siempre.
Se me ocurren tantas cosas nuevas.
Tengo tanto por hacer…

Paisaje 39
Otro cuerpo que habla detrás de una masa de Santiagos, Agustines, Marciales y Eliseos.
Fragmento 16 /Otro

Reflexión 8:
Es hombre es un territorio inexplorado.

Otro:
Es por esto que quizás el único momento en donde la persona inmersa en este simulacro móvil pueda sentirse individuo y lograr separarse del todo, será a través de no estar alerta, de romper la armonía y de descontrolarse y así entonces “aparecer”, de esta manera apresurarnos a decir que este individuo necesitaría en algún momento hacer un acto de completa insensibilidad, o mejor dicho, de completa… Hágase el gesto de comillas: “Transensibilidad”.

Paisaje 40
Un Agustin es olvidado por una masa de agustines.
Fragmento 17 Paulina

Agustin:
¿A cuántos homosexuales matarías?

Paisaje 37
Paisaje Final
Una masa de gente.
Fragmento Final

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9.01.2009

BITACORA DE TRABAJO